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    程晓羽回答的很快：“52个白键，36个黑键，它们的频率范围是从0组A0键的27.5  Hz至8组C8键的4186  Hz。”

    这个问题对于程晓羽来说实在太简单。

    马上裴砚晨又问道：“为了在有限的琴体长度内获取足够多的低音，钢琴内部采用了什么样的构造？”

    这个问题难度就很高了，即便是专业的钢表学生也不一定会了解，但裴砚晨知道程晓羽一定了解。

    程晓羽不假思索的回答道：“为了增强低音，钢琴的琴弦除去裸弦之外还使用了缠弦与双层缠弦，用弦列交叉张挂的方式获取更多的共振和声。”

    裴砚晨急促的问道：“西方第一支建立在弦乐基础上室内常设乐队叫什么名字？是谁成立的？”

    程晓羽毫不迟疑的回道：“是法国路易十三世为了要在凡尔赛宫举办露天舞会，挑选最优秀的乐器和乐师，在1626年组织了有名的「国王  24  支提琴乐队」（  The  King’s  24  Violins），包括五个声部，低音用六支乐器。”

    这一段对话发生的速度很快，快到甚至让黄何根本没有机会插话，裴砚晨问的快，程晓羽答的也快，仿佛两个人在参与一个你问我答的知识竞赛环节一样。

    裴砚晨继续问道：“说说低音大提琴的作用。”

    这种问题不可能难倒能写交响乐的程晓羽。

    程晓羽十分快速的回答道：“在圣乐里，低音大提琴很自然地是装饰之用，在合唱里则十分重要，到了意大利歌剧里伴奏咏叹调时，它则呈现了最完美的效果之一，大大地陪衬出演唱者的戏剧音乐。现在它不但是古典交响乐团里的低音支柱，也用到各种民间音乐、爵士乐、蓝调和流行音乐。很明显地，它的概念也引入到许多民族的现代乐团，包括现代华夏乐团的倍低音革胡、环保倍低音革胡或倍低音拉阮。由于弹拨所产生的特殊效果和低音域的需要，它还是西洋管乐队里唯一的弦乐器。但现在它在许多乐种中，已经被  1950  年代发展出来的低音电吉他，即电贝斯所取代了。”

    虽然现在的观众很少能听的懂，一脸懵比的样子，但是他们有一种很叼，很专业，很了不起的感觉，简单的说就是：不明觉厉。

    接着裴砚晨转换了一个方向问道：“你最喜欢的诗集？”

    程晓羽道：“夏尔·波德莱尔的《恶之花》和威廉·巴特勒·叶芝的《苇间风》。”

    “你写诗歌会用五线谱吗？”

    “这个不一定。”

    “诗歌的创作你觉得什么是最重要的？”

    “我以为诗词之美多是一半韵律一半情，古诗和现代诗的区别就是，现代诗人多重韵而不重律，显得纷然杂陈。作诗不比作文，文可状物、叙事、记闻，诗则只能够寄情。重点在于诗词可吟可叹可唱，但文则唯可读，因此诗词若无关韵美，所表之情亦不美，个人认为精、韵、雅、情、深，这五个字实是写诗之本。”

    裴砚晨突然间放慢语速问道：“同学，我想问下Lebenslangerschicksalschatz这个词应该怎么翻译合适？”
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