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    “我想你要的应该是这个！”徐克从自己的公文包里拿出了一份计划书，他这次虽然来得匆忙，但是准备工作可一点都没有马虎。所有的开支都必须有一个明确的计刑。这是获得好莱坞电影公司投资的第一步，已经和派拉蒙有过合作经历的徐克做起这些事情来自然是轻车熟路。在来的路上，他就把一切都准备好了。

    接过徐克递过来的计划书，林木并没有急着翻看。这不像看剧本。可以很快的浏览，看的只是一种感觉，这样的文件，需要花费大量的时间去认真细致的阅读，在这方面林木并没有因为徐克和自己很熟就会有丝毫的懈怠。这份计划书不仅他要看，而且还要交给公司专门的负责人进行审核。然后由他们提出修改意见，最后才能落实到合同条款之上。

    “在特效制作方面你是怎么想的？”在影片中会出现很多造型奇特的洪荒异兽，这向影片的特效制作提出了不小的挑战，林木这么问。也是想看看徐克对剧本了解有多深。

    “好莱坞的特效制作水平应该能够为这部影片提供足够的技术支持！”影片《倩女幽魂之隔世情缘》的制作让徐克对好莱坞特效技术有了一个全面的认识。好莱坞在8年前就可以制作出惟妙惟肖的恐龙造型。那么现在要制作影片中各种珍奇异兽应该是没有任何问题的。

    “我指的不是技术上的问题。你认为好莱坞的特效设计师们能够做出具有东方特色的视觉造型吗？”

    林木的话提醒了徐克，这个问题他在影片《倩女幽魂之隔世情缘》的制作过程中就曾经遇到过，没有中国文化基础的好莱坞特效工作人员在设计理念上总是会和徐克自己的想法有一些偏差。“你的意思是？”

    “合成技术依旧是由好莱坞来完成。但是造型设计需要由中国本土的设计师来完成。这个问题我已经和工业光魔的卢卡斯交换过意见，他原则同意我这样的合作构想！”

    “那我需要做些什么？”徐克问。

    “你对香港电影圈里这方面的人才应该并不陌生，当然目光不要只局限在香港，有可能的话也可以邀请一些大陆的设计师参与进来。”林木这样的安排其实是让影片尽可能的呈现出一种原汁原味的东方特色。

    “在美工方面，日本的设计师也很有想法！”徐克提到了这样的建议。当初动画片《小倩》就是和日本合作完成的。

    “日本的文化，总归还是受中国文化的影响要更多一些。既然他们的文化都是源自中国，那么我们又何必舍本逐末。既然拍的是中国的神话故事，体现自己的文化特点才是最重要的！”林木毫不犹豫的否决了徐克的提议。


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