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    最后这部耗资3ooo万美元的影片仅.收回成本1oo万。科波拉因此债台高筑，欠债差不多5ooo万美元。正如他自己承认的，他置身在“水深火热”之中。这仅仅是一个开始，他个人的悲剧（如儿子吉安-卡洛因车祸死亡）、失败接踵而来。1988年，科波拉厌恶地离开了好莱坞，他对《纽约时报》说：“我不再与之合作了，我己年近5o，我得聚精会神干点我真正想于的事。”尽管之后由于经济上的原因他又拍摄了《教父3》，但之后就淡出了人们的视线。

    林木有一次千万纳帕河谷.拜访了弗朗西斯-福特-科波拉，这位年近6o的老人头上顶着橡树树阴，坐在他储藏葡萄酒的小屋前，笑着告诉林木：“在我已进入老年了，我想做点不同寻常的事。我已没有多少时间可以损失在对我并不重要的事情上了。所以我的下一部作品必须是无以伦比的真正雄心勃勃的经典，xy1on，下次来的时候带上你的剧本，现在能够真正打动我的，不是你开出的支票，而是你的剧本！”

    弗朗西斯-福特-科波拉意味深长的看了林木一.眼，目光越过他那沐浴在落日余辉中的葡萄园，“功利的商业目的是写不出真正好的作品的，xy1on，我承认你非常优秀，但你现在最需要的是耐性！托尔斯泰写《战争与和平》还写了十次呢！记住，我需要的是真正的精品！”

    回来的路上，林木就一直在咀嚼着弗朗西斯-福.特-科波拉的这番话，他现自己在这件事情上确实有些急躁了。以前他可以迅的拿出剧本，是因为记忆已经有了一个合适的模版，或是说已经有了成熟的构思。但是他现真的要自己独立创作一个剧本，却不是一件十分容易的事情。念头、想法倒是很多，但真正要将这些构想一一落实到剧情中，却不像林木之前所做的那么轻松。

    如果将他之前写剧本比作是装修的话，现在的.他无疑是要自己建造一所房子。他必须构造出自己的框架，形成自己的逻辑。弗朗西斯-福特-科波拉要求很高，林木不认为自己随便拿一个剧本出来就能够说服这位好莱坞黑/帮电影名副其实的“教父”。

    虽然前世看过.很多的黑.帮电影，但这并不意味着林木就十分了解所谓的黑。帮。这是一个对林木和很多编剧都十分陌生的题材，有关黑/帮的电影、小说以及文艺作品大多都是作者的凭空臆想，要想真实的刻画黑/帮，并不是看几部电影或是都几本小说就能够完成的。

    为了真实的感受和了解黑。帮的生活，林木先打通了美国几家大型监狱的门路，获得了和因黑社会犯罪而羁押的囚犯进行谈话的机会，他们其中很多人都是黑社会组织的头目，甚至有的人手中还犯有命案。

    和这些人的见面交谈颠覆了林木之前对黑/帮的认识，在他的影响中，黑。道中人都是满脸横肉、一副凶神恶煞的模样，但是林木接触的这几位愿意和他交谈的黑/帮头目给林木一个共同的感觉，如果不是身处在监狱之中，林木绝对不会认为坐在自己面前的是一个身负命案、杀人不眨眼的黑/道人物。

    这些人看上去都是一副温文尔雅、人畜无伤的模样，一眼见面你绝对不会将他们同黑。道相联系。而且随着交谈的深入，林木惊奇的现这些人无一例外都是接受过良好的教育。他们身上所散出的那种气质给林木的感觉，绝对不是读过几年书就能够培养出来的。

    和这些人交谈，林木感到他们都很坦然，甚至于谈到很多违法的经历，他们都是用一种轻描淡写的语气在讲述，仿佛那就是一件不值得一提的小事。这种无视规则法律的态度，是林木在电影或是书里无法感受到的。

    林木从这些人身上找到了一个模糊的影子，他感觉这就是他想要表现的人物和生活，但是仅仅了解了这些是不够的，林木知道自己接触的这些人，都是隐藏在黑暗背后的人，他们在暗中操纵着一切。没有高明的手段，甚至人们永远都不会现他们真实的身份。那么行走在黑/道前台的那些人们又是怎么样的一种状态，林木决定亲自去感受一下。(未完待续。)


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