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    “说起来，那些南韩来的明星一直想要上我们的节目来着。”樱井翔说得是来自南韩的明星们，这些所谓的韩流明星最近有找到他们岚，想要上他们的节目。

    “这种事情翔桑你自己决定，来找我做什么？”上杉宗雪感觉很奇怪，这种事情为什么要找自己商量？

    “没有。。。我只是，不太喜欢他们。”樱井翔双手十指交叉，弓着身体，说出了自己的看法，这是比较犯忌讳的话，然而现在四下无人，然后上杉宗雪又是他的好友，于是他脱口而出。

    “我也不喜欢。”技术宅是一个宅男，有多少宅男，会喜欢来自韩国的欧巴们呢？

    上杉宗雪本人倒是不讨厌这些欧巴，只要是努力奋斗，靠着自己能力吃饭的人，就没有去讨厌的理由，不过技术宅非常反感这些欧巴的nc粉们，既是本身的不喜欢，也是了技术宅的不喜欢。

    这里，就要从已故的前电通社长成田丰的立场说起，这位年逾古稀的电通社长，日本的“天皇”，就是在韩国那个地方出生，他对韩国颇有感情，主张日韩娱乐一体化，韩流能顺利地进入日本娱乐圈，这位老人在其中的贡献不小。

    日本娱乐圈是相当排外的，除了美国爹之类的大牌艺人来日本会比较受欢迎以外，其他别国的艺人来日本展一般都会受到排挤和打压，同样，韩国的娱乐圈也是一个道理，说一句不好听的话，天朝这样什么人来圈钱都欢迎的娱乐圈，还真的不多。。。

    杰尼斯和韩流一向井水不犯河水，不过这些像岚这样的这些男偶像，都不会喜欢韩流，因为圈子本来就这么大，僧多了，粥就少了。

    “没事，韩流的好日子很快就要结束了，毕竟。。。成田社长已经去世了，没有他的庇护，韩流自然不可能像以前一样大肆捞金。”上杉宗雪做了一个总结。

    实际上，今年，日本国内的反韩流的风潮愈演愈烈，尤其是作为韩流的忠实簇拥，五大民营电视台之的富士台，已经被游行抗议过一次了。

    “说起来，这些年，唱片真是越来越难卖了呢！以前的销量动辄几十万，上百万，现在呢，一个歌手出一张单曲，周几千的销量居然能上前十，这放在十年前是不可想象的事。”聊着聊着，樱井翔说起了自己的看法：“几个歌谣界的大前辈们出的单曲，都有点卖不动的意思了。”

    樱井翔说的没有错，随着互联网和通信设备的普及，还有多媒体工具，如mp3，mp4的大幅度降价，用户选择通过网络配信（下载），付费听歌的比例不断上升，去实体店买单曲的比例不断地下降，原本以此为生的歌谣界人士们，已经开始感觉到威胁了。

    日音圈，是仅次于美音圈的世界第二大实体唱片销量市场，据统计显示，日音圈实体唱片销量占到全世界实体唱片销量的25%，而第一的美国也只是26%而已，日本市场的购买力是非常恐怖的。

    恐怖的购买力，直接养活了大量在日本各个酒吧和夜店里面一边卖唱，一边追寻着自己音乐梦想的乐队们，如果说8o年代是女偶像统治乐坛的时代，2o世纪初是歌姬的时代，那么9o年代，就是各种乐队和歌手统治乐坛的时代。

    B’Z，TokIo，mR.net，小室哲哉，ZaRd等人，创造了一个日本流行音乐最美好最辉煌的时代。

    1999年，三个女歌手的出道，标志着日音圈进入了下一个时代，她们的名字分别是滨崎步，宇多田光，仓木麻衣，也就是著名的“平成三大歌姬”，1999年-2oo2年，三大歌姬以横扫千钧之势，统治了日音圈。

    2oo3年，**ap以一《世界唯一的花》夺得日本唱片大赏，总销量26o多万张在让其他竞争者望尘莫及的同时，也让日音圈进入了群雄逐鹿的时代。

    然后，从1o年开始，以岚为的杰尼斯男偶像团和以akB为的女偶像团推了最后一把，将这些靠着卖cd为生的乐队们推进了深渊，偶像的战国时代，开始了。

    “是的，原本那些整天都能看到的音番，现在几乎已经消失了。”上杉宗雪也评价道。

    音番，音乐番组，一般就是主持人问几句没营养的话题，然后嘉宾们上台表演的音乐节目。

    8o年代，电视台有一半节目都是这种音番，9o年代随着各种各样家用电子设备的普及，音番开始渐渐被综艺和电视剧淘汰，只保留了一小部分。
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